положение, при котором оно осветит сюжет наивыгоднейшим образом, согласно вашему замыслу.

Искусственное же освещение можно свободно устанавливать, как заблагорассудится. Так как применять его приходится прежде всего при освещении людей, проверим результат разного направления освещения на лице. Для того чтобы выражение лица снимаемого не менялось, применим гипсовую модель.

Пусть источник света светит всегда с одного и того же расстояния, последовательно с разной высоты и с разных сторон, так что отдельные источники света создадут около головы какую-то сетку в виде полушара (другую половину шара нетрудно получить перевернутым печатанием, эффект будет тот же).

Результат получается очень интересный. Освещение тем пластичнее, чем больше конус света приближается к боковому, верхнему или нижнему пределу направления светового потока. Форма головы при этом меняется, равно как и структура кожи, выражение, настроение и общее впечатление. Помимо этого, однако, также меняется общее настроение снимка («наводящее ужас», будничное выражение и т. д.).

А теперь попробуем установить, какое влияние на изображение оказывает уменьшение контраста. Используем для этой цели два источника света, которые будут последовательно менять взаимное отношение интенсивности света (можно также применять все более и более мягкие источники света; см. 72).

В итоге изменения интенсивности света меняется общее настроение снимка, несмотря на то, что основное выражение и лепка объекта остаются теми же.

Наконец, проверим, как влияет освещение среды, в которой размещен сюжет, на общую гармонию снимка. Для этого будем освещать задний план все более и более силь-

ным светом. Таким образом, мы убеждаемся в том, что освещение играет роль и здесь, хотя и в ограниченной мере.

Освещение заднего плана должно всегда подчиняться основному освещению, должно вытекать из общего замысла снимка. Если задний план самодовлеет, независимо от вышесказанных требований, то весь снимок будет выглядеть очень поверхностно и дешево.