Взгляд, следовательно, путешествует по снимку с левого верхнего угла в правый нижний угол как будто по диагонали. Когда же наш взгляд проходит диагональ в обратном

направлении (справа налево), то его путь тормозится , внизу).

Если диагональ слишком четкая и если она продолжается до самого края снимка, то возникает опасность, что глаз, следя по ней, выйдет из рисунка наружу. (Диагональю необязательно должна быть прямая линия, ею может быть и какая угодно кривая и разного рода группы предметов.)

Чтобы привлечь внимание зрителя, надо главную линию время от времени прерывать намеками на обратное направление; взгляд, таким образом, будет задерживаться, пройдет через снимок ритмично, по частям и застынет на нем .

Это, конечно, только общие сведения, которые не могут служить правилом на все случаи жизни, ведь действительность чрезвычайно многообразна. Мы разобрали только физиологические основы нашего восприятия, которые, может быть, имеют какое-то отношение и к тому, что мы привыкли писать слева направо и сверху вниз, работать правой рукой и при работе садиться таким образом, чтобы свет падал слева. Может быть, поэтому нам больше нравятся те фотографии, на которых свет падает слева. Не потому ли нам приятнее снимки, которые внизу чуть темнее, чем вверху (чтобы снимок хорошо стоял и не падал). Из тех же самых естественных доводов размещаем снимаемого, чтобы впереди него было больше пространства, чем сзади (чтобы снимаемый не смотрел в край снимка или «мимо него»). Чтобы снимок был более понятным, отдельные сюжеты не должны перекрываться.

Неприятное впечатление производит горизонт или какая-либо другая линия, разделяющая снимок на две одинаковые части, если, конечно, это равновесие не является важной чертой сюжета (при съемке зеркальными фотоаппаратами не следует забывать, что на матовом стекле вы видите действительность в зеркальном отображении). С этим

фактом при решении снимков нужно считаться).