Если вы осмыслили содержание кадра, сразу же следует поставить вопрос о его оформлении.

Если вы хотите описать какой-либо предмет, то должны его хорошо знать. Почему же, однако, мы хотим описывать именно его? Что-то, по-видимому, нас в нем должно было заинтересовать больше, чем в остальных. Это мы должны хорошо себе уяснить.

В то мгновение, когда пробуждается наш интерес, мы перестаем быть объективными. Один наблюдатель, может быть, не найдет в этом предмете ничего интересного, другой, наоборот,— очень много. Как часто мы получаем от двух наблюдателей совершенно разные информации об одном и том же предмете. Один будет утверждать, что предмет красивый, другой — напротив. И не только потому, что при этом каждый из них может быть необъективным. Но у каждого есть свои взгляды, свои аргументы и доводы. Мы же, заинтересовавшись сами, как правило, стараемся заинтересовать и убедить всех.

То же самое и при фотографировании. Чтобы снимок заинтересовал, увлек, понравился, он должен быть интересным, увлекательным. Мы должны знать, почему снимаем этот сюжет, должны найти такие аргументы, доводы и формы изображения, которые поддерживали бы наш взгляд, убедили бы в нем других.

Многие фотографы забывают эту главную истину. Может быть потому, что существует ложное мнение, будто фотография объективна. Это, конечно, абсурд. Один и тот же предмет можно восхвалить и осмеять. Где же тут объективность? Аналогично и при фотографировании. Фотограф часто по истечении некоторого времени сам толком не знает, почему он это снимал. Это особенно отчетливо видно на таких снимках, у которых нет никакого центрального сюжета.

Что-то фотографу тогда понравилось: настроение, пейзаж, лицо, свет, —кто знает? Что же все-таки пробудило его интерес? Однако в лучшем случае следует несколько «технических» рассуждений, а в итоге: растраченная возможность и испорченная пленка.

Мы должны быть страстными, убежденными, боевыми. Никакой ложной «объективности» не может быть в хорошей фотографии.